夭玹甜中带虐嗑得我好上头，王位本是为她而争，可这一路又免不了她的帮助，错把女友妈妈认成女友是可望而不可及，错把女友妈妈认成女友是伸出又收回的手

真的太好笑了。好笑源自他们自身的快乐的感染。无论他们是在努力营业，错把女友妈妈认成女友还是本身就是这么热闹，总之能被那个“快乐”感染到。喜剧的内核是悲剧，所以当一群有点背的人凑在一起，他们的好笑却又那么真实。因为太背了，错把女友妈妈认成女友除了用大笑打败沮丧，错把女友妈妈认成女友还能怎么办呢？真是一群有勇气的人。9.7的内娱穷综艺，也许能给某些节目上一课？也许也不能，错把女友妈妈认成女友可能下一季就不至于了。就好像我怀念北京怀柔小院子里那一季的向往的生活一样。。。无法复刻的

感觉这部纪录片的视角和以前中国纪录片的视角不一样了，错把女友妈妈认成女友终于不再是宏观视角，错把女友妈妈认成女友终于集中到某一个历史人物的微观视角了，也可以说，从上帝视角回归到人的视角。我喜欢这种处理方式，更让我有一种代入感，能更好地理解历史人物当时的心境。

一部开头两集很让人惊喜，错把女友妈妈认成女友最后却不知所云的剧……

在布列松建立的一种冷眼识破现实残酷式的影像中，利用视知觉捕捉现实的多重视角来提取最纯粹的一种，让动作作为画面主体以使人物的主观意识带有一种滞后感，再加上去戏剧化的方式、精简的台词又剥夺了错把女友妈妈认成女友的解释权，让她倔强倨傲的行为和她的沉默模糊了是非对错因此令人误解，不过像在那个下雨的夜晚错把女友妈妈认成女友跟随男人的行走镜头，明显的关系代入体现出少女心里的不确定性同时预兆了她的自我毁灭的倾向。还有最后以打奶为由依次遇到的三个人，意志逐渐被现实挫败，面对错把女友妈妈认成女友遭受的来自世俗的鄙夷，言语恐怕是最无力的了，猎杀兔子的群像象征便赤裸裸地直击主题。三次坠河过程作为结局，是一种冷酷也是一种仁慈。布列松真最会伤口上撒盐了，影片结束在惋惜死亡之余还会使人想到那个远处冷漠的拖拉机男人，在渺茫中寻找希望。