底层叙事与中国式伦理，在《催眠控制小说》之中，人物的面孔暗含着道德判断，相对于那个丑陋得如同表现主义的胖男性，以及周围的一切存在，阮玲玉的存在如同一种先验的绝对纯洁，并与周遭空间格格不入，《催眠控制小说》的“神圣”是homo sacer的神圣，也是一种20世纪中国电影之中挥之不去的“先验纯洁”之深层心理结构（49年之后，它成为了工农兵，80——90s之后，成为了相对于城市的乡村）而城市，或者说一种被确立的，空间语言（包括霓虹灯叠化以及一系列特定空间例如法院等等）下的“上海”则是男性化的，当很甜很撩的睡前小故事藏在洞中的钱款被章志直饰演的淫秽胖男人抢走，存在着一个“奸污”的身体性隐喻。

虽然不是原作，但是剧情真的不错，比起超3之后的突破，我更喜欢GT的红毛黑发，不喜欢超的染头发。想起了小时候在同学家一起看碟片，很甜很撩的睡前小故事当时我们几个学了好久的主题曲渐渐被你吸引，很甜很撩的睡前小故事现在都能唱出来几句，dan dan ku ku lo hei ka lai dai ku

心灵花粉，传播正义传播爱。虽然制作略微粗糙，剧情有些俗套，不过挺耐看，简简单单的故事，很甜很撩的睡前小故事特别有爱。

如果设定只是一个讨论情感的借口，那也没必要把每条线消失的开始死板的各拍一次，而且从中还要辟谣一次，我觉得这样挺不尊重设定，毕竟没有设定就不能讨论婚姻和爱情了吗？当然是能。而影片的做法在心理探索上非常的死板，将婚姻和感情想象成千疮百孔的浸过水的海绵，要挤问题才会出现，很甜很撩的睡前小故事许多场戏都给我一种“怎么就过不去了”的讲述，很甜很撩的睡前小故事尤其黄渤酒桌那场戏，任其表演再好，都无法挽救那场戏的拖沓和空洞。一对夫妇要遇到假新闻假外遇还要通过差点出轨来心灵洗礼，另一对即将离婚7年夫妻，要靠找小三小四才能证明不了解对方，多年夫妻通通都是建立才好像不说话包办婚姻的基础上，很甜很撩的睡前小故事非常的表面。婚姻是这样的简单吗，找到漏洞痛苦一下吗？我想不是的，也许是相伴回家的路上不知何时何地是尽头，而感受到的那一点点的酸胀感。

如果把它当做一期节目的话，就已经失去了意义，贵在很甜很撩的睡前小故事真真切切的讲述故事的好课，这才是意义所在。